{"id":1434,"date":"2012-06-04T13:25:38","date_gmt":"2012-06-04T12:25:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sachaheck.net\/blog\/?p=1434"},"modified":"2012-06-04T13:25:38","modified_gmt":"2012-06-04T12:25:38","slug":"medienneutraler-crossmedialer-workflow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sachaheck.net\/blog\/allgemeines\/medienneutraler-crossmedialer-workflow","title":{"rendered":"Medienneutraler, crossmedialer Workflow"},"content":{"rendered":"

Vor ein paar Tagen hat Branislav Milic<\/a> noch auf Facbook geschrieben, dass er vor ein paar Jahren noch fast gesteinigt wurde, wenn er in seinen Schulungen von einem RGB-Wokflow sprach. Und auch heute, Mitte 2012, ist es in der Druckindustrie noch immer nicht ganz angekommen und wird von vielen argw\u00f6hnisch betrachtet. Die meisten Farblithografen arbeiten noch immer lieber in CMYK und separieren die Bilder entsprechend. So direkt spricht auch eigentlich nichts dagegen, nur mu\u00df man heute den ganzen Publishing Prozess um einiges differenzierter sehen.<\/p>\n

Wie Haeme Ulrich immer wieder betont,<\/a> kann man heute kaum noch von \u00bbPrepress\u00ab sprechen, sondern die Druckvorstufenabteilungen verlagern sich immer mehr Richtung \u00bbPremedia\u00ab. Denn als Ausgabekanal gibt es l\u00e4ngst nicht mehr nur den Druck, das Papier. Wir leben heute in einer gro\u00dfen Medienvielfalt und Dokumente m\u00fcssen zunehmend f\u00fcr digitale Medien aufbereitet werden. Wir konsumieren heute neben dem Papier, Zeitungen, Zeitschhriften, B\u00fccher, auch auf iPads oder anderen Tablet-Computern, iPhone und andere Smartphones sowie z.B. auf E-Readern wie Kindle, Kobo, Sony u.s.w.<\/p>\n

In einer Premedia-Abteilung m\u00fcssen die Daten heute so aufbereitet werden, dass sie bei Bedarf f\u00fcr die verschiedenen Ausgabekan\u00e4le aufbereitet werden k\u00f6nnen. Dabei gibt es eine Vielzahl von Ausgabem\u00f6glichkeiten, z.B. PDF, PDF+ (angereicherters PDF), ePub, App, HTML, XML u.a.\u00a0 Also so ein richtiger medienneutraler, crossmedialer Workflow mu\u00df her. Was es dazu braucht und wie man sich einen solchen Wokflow vorstellen kann, werden wir im Folgenden kurz beleuchten.<\/p>\n

Bilder in RGB<\/h1>\n

Angesichts der vielen m\u00f6glichen Ausgabekan\u00e4len scheint es angebracht, Bilder in (profiliertem) RGB zu benutzen. Sobald man ein Bild nach CMYK konvertiert hat man sich f\u00fcr einen festen Ausgabeweg entschieden. Dadurch ist die Datei ab sofort nicht mehr medienneutral, sondern kann nur f\u00fcr diesen einen Ausgabezweck benutzt werden, z.B. f\u00fcr Offsetdruck auf gutem gestrichenen Bilderdruckpapier. Wird nun in letzter Minute z.B. die Druckmaschine gewechselt und nun im Rollenoffset gedruckt, h\u00e4ngt man fest. Alle Bilddaten m\u00fcssten nun f\u00fcr Rollenoffset konvertiert werden, da hier ein kleinerer Gesamtfarbauftrag ben\u00f6tigt wird. M\u00f6glich ist das auch, jedoch viel problematischer. Unten spreche ich diesen Sonderfall noch mal speziell an.<\/p>\n

Ausgabevorschau einrichten<\/h2>\n

Der erste Schritt ist, die Bearbeitung der Bilder in Photoshop m\u00f6glichst non-destruktiv<\/a> und medienneutral zu halten. Damit man aber sieht, was mit dem Bild geschieht wenn es z.B. auf Zeitungspapier gedruckt wird oder auf gestrichenem Offsetpapier, ohne das Bild nach CMYK konvertieren zu m\u00fcssen, dazu gibt es die Proofvorschau in Photoshop. Diese sollte auf jeden Fall eingeschaltet und konfiguriert werden unter Ansicht > Proof einrichten > Benutzerdefiniert.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sie k\u00f6nnen somit also das Bild in RGB bearbeiten, jedoch auf einem kalibrierten und profilierten Bildschirm schon sehen, wie eine Bildkorrektur reagiert wenn es nachher in ein bestimmtes CMYK gewandelt wird.<\/p>\n

Mit Ebenen, Smart-Objekten und Smart-Filter arbeiten<\/h2>\n

In Photoshop gibt es mittlerweile sehr viele M\u00f6glichkeiten, total non-destruktiv zu arbeiten. Mit Einstellungsebenen, Smart-Objekten, Smart-Filter und Masken hat man tolle Werkzeuge zur Verf\u00fcgung und jeder kann nachher noch nachvollziehen, welche Korrekturen gemacht worden sind durch an- und ausklicken der Ebenen:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sch\u00e4rfung der Bilder<\/h2>\n

Bilder m\u00fcssen i.d.R. f\u00fcr verschiedene Ausgabeprozesse anders gesch\u00e4rft werden. Hier k\u00f6nnte man sich ein Workflow vorstellen mit Smart-Filtern. Im folgenden Screenshot gibt es eine Ebene mit einem angewendeten Smart-Filter f\u00fcr eine Sch\u00e4rfung wenn das Bild im Offset gedruckt wird und eine falls das Bild auf der Zeitungsmaschine gedruckt wird.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

In InDesign kann man das Bild dann importieren mit Apfel (Strg) + D. W\u00e4hlen Sie das Bild aus (das als .psd mit allen Ebenen gesichert wurde) und halten Sie die Shift-Taste gedr\u00fcckt um die Importoptionen anzeigen zu lassen. Hier ist es nun m\u00f6glich, die entsprechende Ebene auszuw\u00e4hlen:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Wenn nachher einmal entschieden wird, das Ganze f\u00fcr Offset aufzubereiten, mu\u00df nur in den Importoptionen die gleichnamige Ebene eingeschaltet werden.<\/p>\n

Hier k\u00f6nnte ich mir ein Skript vorstellen in InDesign, das z.B. auf einen Schlag bei allen Bildern im Dokument die Sch\u00e4rfungsebene f\u00fcr Zeitungsdruck einstellt oder umgekehrt. Mir ist derzeit kein solches bekannt, ich denke aber es sollte kein Problem f\u00fcr einen Skripter darstellen so eins zu entwickeln. Nat\u00fcrlich m\u00fcssten in dem Fall die Ebenen in Photoshop immer die gleiche Namenskonvention haben.<\/p>\n

Ausnahmen: eigene CMYK-Separation<\/h2>\n

Es gibt Bilder die nicht einfach \u00fcber einen Kamm geschert werden k\u00f6nnen. Typisches Beispiel sind Screenshots oder Zeichnungen die ein maximales GCR brauchen bei der Separation. Diese Bilder werden dann halt entsprechend separiert und als CMYK-Bild platziert w\u00e4hrend Sie in InDesign sicherstellen m\u00fcssen, dass im sp\u00e4teren Workflow nicht eine ungewollte Konvertierung statt findet. Wie, das sehen wir in den n\u00e4chsten Schritten.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

In diesem Bild sehen Sie z.B. eine angepasste Separation f\u00fcr Screenshots. Im Men\u00fc Bearbeiten > In Profil konvertieren k\u00f6nnen Sie ein eigenes CMYK festlegen. Hier wurde ein maximales GCR, also ein maximaler Schwarzaufbau des Bildes eingestellt, so dass Grau und Schatten gr\u00f6\u00dftenteils im Schwarzkanal landen. Das Bild kann anschlie\u00dfend mit Profil abgespeichert werden.<\/p>\n

Intermediate Binding in InDesign<\/h2>\n

Es gibt verschiedene M\u00f6glichkeiten, die Bilder im weiteren Workflow zu verarbeiten: Beim sog. \u00bbIntermediate Binding\u00ab werden die Bilder beim PDF-Export in den entsprechenden Ausgabefarbraum konvertiert. Beim \u00bbLate Binding\u00ab werden die RGB-Bilder im PDF mit Profilen auch noch erhalten und die Umrechnung erfolgt erst im RIP oder im ColorServer der Druckerei. Als Ersteller der Daten hat man da aber kaum mehr Einfluss.<\/p>\n

Colormanagement einrichten<\/h3>\n

Um \u00fcberhaupt farbmanagement-gerecht in InDesign zu produzieren, m\u00fcssen auch hier die Farbeinstellungen korrekt vorgenommen werden. Erstellen Sie also ein Dokument f\u00fcr Zeitungsdruck, m\u00fcssen Sie auch das entsprechende Profil zuweisen ehe Sie loslegen unter Bearbeiten > Profile zuweisen.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Auch in InDesign gibt es die Proofvorschau:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Weitere Infos zu Farbeinstellungen gibt es in den Artikeln PDF\/X \u2013 die X-Files der Druckproduktion?<\/a>, Colormanagement per Knopfdruck<\/a> oder Richtige Farbeinstellungen in Photoshop<\/a>.<\/p>\n

PDF\/X-Export<\/h3>\n

Haben Sie Ihr InDesign-Dokument, wie in den vorigen Schritten beschrieben, ganz mit RGB-Bildern aufgebaut, sind Sie f\u00fcr die Ausgabe ganz flexibel. Denn jetzt ist es egal, ob Sie ein PDF-Export zu ISOcoated, zu webcoated oder etwa ISOnewspaper vornehmen. Die RGB-Bilder werden immer w\u00e4hrend des Exports in den richtigen Farbraum konvertiert und zwar mit der gleichen Engine wie auch in Photoshop. Das Ergebnis sollte also identisch sein.<\/p>\n

In der Kategorie \u00bbAusgabe\u00ab beim PDF-Export werden die Einstellungen dazu vorgenommen. Die genaue Vorgehensweise um ein gutes PDF\/X zu erstellen hab ich schon mal in diesem Beitrag skizziert<\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Schl\u00fcsselmen\u00fc f\u00fcr das \u00bbIntermediate Binding\u00ab: Profilkonvertierung beim PDF-Export.<\/p>\n

Alle RGB-Bilder werden hiermit in den Zielfarbraum konvertiert. Man sollte hier wenn m\u00f6glich die Option \u00bbIn Zielfarbraum konvertieren \u2013 Werte beibehalten\u00ab w\u00e4hlen. Somit bleiben eingebaute CMYK-Bilder unangetastet. Man m\u00f6chte ja i.d.R. keine CMYK-zu-CMYK Konvertierung der Daten.<\/p>\n

Fallbeispiel CMYK zu CMYK-Konvertierung<\/h2>\n

Sie k\u00f6nnten jetzt sagen: Ja, aber ich kann ja genauso gut meine Bilder f\u00fcr ISOcoated_v2 aufbereiten? Damit habe ich qualitativ praktisch das hochwertigste CMYK das wir im Standard Vierfarbdruck ausgeben k\u00f6nnen und von da ausgehend k\u00f6nnte man dann in andere Profile konvertieren …<\/p>\n

Es gibt da aber ein paar Probleme: F\u00fcr die Archivierung ist ein CMYK-Bild immer gr\u00f6\u00dfer und nimmt somit mehr Platz. Aber was wichtiger ist: Soll sp\u00e4ter in ein anderes Zielprofil konvertiert werden, mu\u00df man notgedrungen eine CMYK-to-CMYK Konvertierung durchf\u00fchren. InDesign mu\u00df also dazu gezwungen werden:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mit diesen Einstellungen wird InDesign dazu gezwungen, alles (!) in den gew\u00e4hlten Zielfarbraum zu konvertieren, RGB sowie CMYK. Rechts erscheint ein gelbes Warndreieck, weil jetzt das Ziel nicht mehr mit dem zugewiesenen Dokument-Profil \u00fcbereinstimmt. Das ist i.d.R. kein Problem und ja auch so gewollt. Die CMYK-Bilder werden neu separiert und den neuen Gegebenheiten angepasst. Der Gesamtfarbauftrag wird angepasst durch die Profilkonvertierung.<\/p>\n

Text vierfarbig …?<\/h3>\n

Ein Problem ist allerdings folgendes: Wenn Sie den PDF\/X3-Standard w\u00e4hlen oder z.B. auch den neueren (und jetzt aktuell zu empfehlenden) PDF\/X4-Standard, wird dadurch auch der schwarze Text im PDF getaggt.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ein Kontrolle in Acrobat zeigt den Text vierfarbig an. Allerdings ist das in Wirklichkeit nicht so. Der Text ist schon Schwarz, er ist halt \u00bbnur\u00ab mit einem Profil getaggt worden weil er nicht dem Zielfarbraum entsprach bei der Konvertierung. Wenn Sie ein Tool wie Enfocus Pitstop zu Hand haben, k\u00f6nnen Sie mit dem Inpektor auf den Text klicken und Sie sehen, dass er schwarz ist. Pitstop zeigt auch das Profil an mit dem der Text getaggt wurde. Was wir in Acrobat sehen ist eine Simulation.<\/p>\n

Der Fall ist aber sehr gef\u00e4hrlich, weil jetzt entscheidet sich im weiteren Workflow wie mit dieser Situation umgegangen werden soll. Pech hat man in dem Fall wenn im RIP das Farbmanagement voll unterst\u00fctzt wird und somit der Text tats\u00e4chlich vierfarbig ausgegeben wird. Das geht nat\u00fcrlich gar nicht. I.d.R. gibt es aber daf\u00fcr Einstellungen im RIP. Aber als Datenersteller kann man dessen eben nicht sicher sein.<\/p>\n

Aber es gibt hier Auswege:<\/p>\n

Entweder Sie arbeiten wie am Anfang beschrieben medienneutral und konvertieren normal nach CMYK beim Export (sicherer CMYK-Workflow: Werte beibehalten!).<\/p>\n

Sie w\u00e4hlen anstatt X3 oder X4 den X1a-Standard, dann wird das gezeigte Beispiel richtig konvertiert und der schwarze Text bleibt auch ungetaggter schwarzer Text weil alle Daten in einem X1a-Dokument zwingend im Zielfarbraum vorliegen m\u00fcssen.<\/p>\n

Fazit<\/h1>\n

Heute ist der 4. Juni 2012 und von einem medienneutralen Workflow hat die Druckindustrie schon zu meiner Lehrzeit gesprochen, vor etwa 10 Jahren. Waren damals die Tools noch nicht wirklich daf\u00fcr vorgesehen und mit PDF\/X3 auch noch nicht richtig ausgereift, so haben wir heute, 2012, die Technologie, um einen solchen Workflow zu fahren. Es fehlt nur noch das Wissen und das Bewusstsein daf\u00fcr, es auch einzusetzen. In Zeiten wo Tablet-Publishing und Apps in aller Munde sind, m\u00fcssen wir uns vermehrt Gedanken machen, wie wir unsere Daten sichern und archivieren\/katalogisieren wollen und unseren Workflow so gestalten k\u00f6nnen, dass mit wenig Aufwand und Hilfe modernster Technologien richtiges Crossmedia\/Multichannel-Publishing m\u00f6glich wird. Aber vielleicht hilft dieser Artikel auch, dieses Bewusstsein ein wenig zu erweitern.<\/p>\n

Ich freue mich auf Meinungen und Vorschl\u00e4ge wie ihr euch f\u00fcr Multichannel-Publishing vorbereitet, wie ihr mit euren Daten umgeht und wie ihr das in Zukunft handhaben wollt?<\/p>\n