{"id":724,"date":"2010-09-03T08:50:06","date_gmt":"2010-09-03T07:50:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sachaheck.net\/blog\/?p=724"},"modified":"2010-09-03T08:50:06","modified_gmt":"2010-09-03T07:50:06","slug":"indesign_lesebuecher-typo-layout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sachaheck.net\/blog\/indesign\/indesign_lesebuecher-typo-layout","title":{"rendered":"Typografie in InDesign: Leseb\u00fccher und Romane gestalten"},"content":{"rendered":"

Ein Lesebuch bzw. Roman mag auf den ersten Blick f\u00fcr den Gestalter nicht sehr aufregend erscheinen. Jedoch ist das ein typisches Druckprodukt in dem man das typografische K\u00f6nnen des Gestalters erkennen kann (oder auch nicht ;-) Wie Adobes John Warnock sagt: \u00bbGood typography is something everyone sees, but no one notices.\u00ab Genau das ist es: Die Typografie soll dem Leser dienen und ihn m\u00f6glichst beim Lesen unterst\u00fctzen und nicht behindern. Wir sehen uns im Folgenden an, wie man ein Lesebuch in InDesign anlegt und auf was zu achten ist um eine gepflegte Typografie zu erreichen.<\/p>\n

Anlegen des Dokumentes<\/h3>\n

Zuerst wird das Dokument erstellt. Dazu m\u00fcssen wir wissen, welches Endformat das Buch haben soll. Denn nachtr\u00e4gliche Anpassungen sind zwar m\u00f6glich, aber l\u00e4stig und mit Aufwand verbunden. Gehen wir hier mal von einem handlichen Format, Standard DIN-A5 aus. Doppelseiten (Facing Pages) sollte angeklickt werden damit linke und rechte Seiten entstehen. Die R\u00e4nder bleiben erst mal auf Null und Beschnitt brauchen wir nur wenn randabfallende Bilder oder Illustrationen dazu kommen:<\/p>\n

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Satzspiegeldefinition<\/h3>\n

Jetzt geht es darum, die Haupt-Textseiten zu definieren, d.h. die Schrift und den Satzspiegel. Als Satzspiegel bezeichnen wir das bedruckte Rechteck der Seite, also da wo der Text hin kommt und \u00fcber alle Seiten hinweg gleich bleibt. Je nach Format stellt sich die Frage ob 1-spaltig (ganze Satzbreite) oder 2-spaltig gsetzt werden soll (oder gar 3 oder mehr Spalten). Zu lange Zeilen sollte man vermeiden. Das alles h\u00e4ngt jedoch vom Format der Publikation ab. F\u00fcr A5 bietet sich Satz auf \u00bbvolle Breite\u00ab an, wir wollen ja ein Lesebuch gestalten.<\/p>\n

Der Schriftsetzer definiert zuerst die Schrift die er benutzen m\u00f6chte und danach die Satzbreite. Danach ergibt sich aus der Seitenbreite \u2013 Satzbreite = die Seitenr\u00e4nder. Hier gibt es keine pauschal Regel. Alles ist m\u00f6glich aber klassisch ist es so, dass am Fu\u00df der gr\u00f6\u00dfte Leerraum sein sollte, danach au\u00dfen am zweitmeisten, oben im Kopf am drittmeisten und im Bund am wenigsten. Bei umfangreichen B\u00fcchern ist jedoch darauf zu achten dass der Raum im Bund nicht zu klein ist da sonst die Zeilen zu sehr in den Bund hineinfallen. Mit dieser klassischen Aufteilung erreicht man ein harmonisches Verh\u00e4ltnis und die Seiten fallen nicht \u00bbauseinander\u00ab:<\/p>\n

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Das ist jetzt nur ein m\u00f6gliches Beispiel. Es gibt in der klassischen Typografie auch noch andere Aufteilungsm\u00f6glichkeiten. Oder aber etwas total gegens\u00e4tzliches wie etwa einen extrem schmalen Satzspiegel der die Vertikale betont. Einige klassische Methoden werden z.B. im Artikel \u00fcber Neuner-\/Zw\u00f6lferteilung und Goldener Schnitt<\/a> aufgezeigt.<\/p>\n

Bei einem 2-spaltigen Satzspiegel ist darauf zu achten, dass man nicht \u2014 so wie InDesign es anbietet \u2013 zuerst die Spaltenanzahl und den Spaltenzwischenraum definiert, denn dann kann es vorkommen, dass man etwas \u00bbkrummes\u00ab definiert. Das muss nicht sein:<\/p>\n

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Hier kann man ruhig 53 mm Spaltenbreite definieren \u2026<\/p>\n

Ist der richtige Satzspiegel gefunden, sollte man diesen auf der Musterseite (!) definieren:<\/p>\n

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Wichtig ist, hier auf der Musterseite auch Dinge zu definieren wie Seitenzahl oder lebende Kolumnentitel im Kopf z.B. also alles was auf jeder Seite wiederkehrt. Diese werden jedoch nicht zum Satzspiegel dazu gerechnet (Rosa Linien).<\/p>\n

Schriftgrad, Durchschuss?<\/h3>\n

Wenn der Satzspiegel definiert worden ist, mu\u00df man die geeignete Schrift f\u00fcr den Text w\u00e4hlen. Danach folgt die Entscheidung welcher Schriftgrad verwendet wird sowie welcher Zeilenabstand. Den Zeilenabstand sollte man ruhig eher zu gro\u00dfz\u00fcgig w\u00e4hlen als nicht genug. Das Lesen langer kompress gesetzter Texte ist nicht sehr angenehm. Als Faustregel kann man es zuerst immer mal versuchen, den Durchschuss 4 Punkt gr\u00f6\u00dfer als den Schriftgrad zu setzen und von da aus variieren:<\/p>\n

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Welche Schrift w\u00e4hlt man denn nun? Auch das ist eine Erfahrungssache. F\u00fcr lange Texte sind oftmals Serifenschriften lesbarer. Es gibt aber auch sehr gut Groteskschriften die sich durchaus eignen k\u00f6nnen f\u00fcr Lestexte. Hier sollte man ruhig einiges ausprobieren. Schriften wie Times, Avant Garde, Helvetica, Futura, Garamond u.s.w. sind derma\u00dfen ausgelutscht \u2026 dabei gibt es sehr sch\u00f6ne moderne Schriften, etwa Minion, Warnock, Bulmer, Chapparal, Officina, Slimbach, Janson, Melior, Trump \u2026 um jetzt nur einige Beispiele zu nennen. Dabei kann die richtige Schriftwahl schon mal ein paar Stunden in Anspruch nehmen. Aber es lohnt sich um kommt der guten Typografie zugute.<\/p>\n

Register halten<\/h3>\n

An diesem Punkt ist jetzt Satzspiegel sowie Schriftgr\u00f6\u00dfe und Zeilendurchschuss definiert worden. Als n\u00e4chstes mu\u00df unser Zeilenregister eingestellt werden. Was hat es damit auf sich? Urspr\u00fcnglich war es so, dass jede Zeile auf der Vorder- sowie R\u00fcckseite auf der gleichen H\u00f6he stehen sollte, damit z.B. bei d\u00fcnnem, durchscheinendem Papier die Schrifzeilen nicht tanzen. Das w\u00fcrde unsch\u00f6n aussehen und das angenehme Lesen st\u00f6ren:<\/p>\n

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Alle guten typografischen B\u00fccher sind registerhaltig gesetzt. Als Referenzwerk gilt ja immer die 42-zeilige Gutenberg-Bibel<\/a>. Er macht es vor. Der Satz ergibt einfach ein harmonischeres Bild. Aber wenn man nun trotz allem doch nicht registerhaltig setzen m\u00f6chte, dann sollte man wenigstens zwischen den Abs\u00e4tzen genug Zwischenraum w\u00e4hlen, ansonsten wieht es wie ein Fehler aus:<\/p>\n

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Der Satzspiegel mu\u00df nachher in der H\u00f6he ggf. angepasst werden, da die Spaltenh\u00f6he immer auf volle Zeilen ausgeschlossen werden sollte. Au\u00dferdem kann es ja mal vorkommen, dass ein Absatz \u00fcber eine ganze Seite geht und wenn man dann nicht auf volle Zeilen ausgeschlossen hat, sitzt man in der typografischen Klemme ;) In der Praxis hei\u00dft das, dass die untere Linie des Satzspiegels die Schriftlinie der letzten Zeile darstellt:<\/p>\n

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Hier kann es sein, dass man f\u00fcr den Fu\u00df ungerade Werte eingeben mu\u00df, da man es hier mit zwei verschiedenen Ma\u00dfsystemen zu tun hat. Auf der einen Seite legen wie unsere Seite heute in metrischem Ma\u00df an (mm, cm), auf der anderen Seite benutzen wie typografische Ma\u00dfsysteme wie Punkt (pt).<\/p>\n

Um bei registerhaltigem Satz die Abs\u00e4tze zu kennzeichnen w\u00e4hlt man gerne den Einzug als Stilmittel. Dieser sollte klassisch ein visuelles Quadrat darstellen. Es ist aber durchaus auch ein \u00fcbergro\u00dfer Einzug m\u00f6glich oder sogar ein h\u00e4ngender Einzug. Hier die 3 Beispiele:<\/p>\n

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Zwischentitel definieren<\/h3>\n

Die Grundschrift ist das Erste was bei einer Publikation definiert werden sollte. Danach bauen darauf die weiteren Schriftelemente wie Titel, Zwischentitel, Bildzeilen u.s.w. auf. Hier kann man ruhig eine zweite Schrift w\u00e4hlen und z.B. eine Serifenschrift mit einer Grotesk kombinieren. Aufpassen sollte man, dass der Zwischentitel immer zum folgenden Absatz geh\u00f6rt und daher nicht in der Mitte zwischen zwei Abs\u00e4tzen stehen sollte:<\/p>\n

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Leider kann hier das Problem enstehen, dass Zwischentitel am Kopf einer Kolumne etwas \u00fcber den Satzspiegel raus stehen. Das l\u00e4\u00dft sich kaum vermeiden, au\u00dfer man umbricht die vorherigen oder nachfolgenden Abs\u00e4tze so, dass ein Zwischentitel nie am Anfang einer Spalte steht:<\/p>\n

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Damit die Registerhaltigkeit auch bei Zwischentitel mit zwei (oder mehr) Zeilen eingehalten werden kann und der Abstand vor und nach dem Zwischentitel immer gleich ist, mu\u00df der Zwischentitel den gleichen Zeilenabstand wie die Grundschrift haben. Entscheidet man sich aber f\u00fcr einen sehr viel gr\u00f6\u00dferen Zwischentitel der dann auch mehr Zeilenabstand ben\u00f6tigt, darf dieser nicht mehr am Zeilenraster ausgerichtet werden.<\/p>\n

Im Gro\u00dfen und Ganzen ist das ganze ein System das man sich am Anfang des Layouts ausdenkt. Man mu\u00df vieles ausprobieren und aufeinander abstimmen und alle typografischen Vorkommnisse abdecken und eine L\u00f6sung daf\u00fcr entwickeln.<\/p>\n

Sauberes Satzbild<\/h3>\n

Romane werden meist in Blocksatz gesetzt. Dabei ist es wichtig, auf ein ausgewogenes Satzbild zu achten. Dazu geh\u00f6ren gute\/richtige Trennungen sowie gute Blocksatzeinstellungen. Im folgenden Screenshot sehen wir ein Absatz mit gutem Blocksatz:<\/p>\n

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Bei nachstehendem Beispiel sehen wir den gleichen Absatz aber mit anderen Blocksatzeinstellungen:<\/p>\n

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Vor allem die ersten zwei Zeilen rei\u00dfen L\u00f6cher ins Satzbild. Je nach Schrift sollte hier also ein Feintuning erfolgen. Diese Einstellungen finden wir ganz rechts unserer Kontrollpalette oben im kleinen Ausklappmen\u00fc (man mu\u00df mit dem Cursor jedoch im Absatz stehen und auf die Absatzoptionen ganz links wechseln damit die Option verf\u00fcgbar ist!). Am besten nat\u00fcrlich dies sofort im Absatzformat einstellen.<\/p>\n

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Welche Einstellungen nun hier zu w\u00e4hlen sind, das h\u00e4ngt immer von der verwendeten Schrift und vom Schriftgrad ab. Ein gute Abhandlung dar\u00fcber wie der Einstellungsdialog funktioniert und einige Empfehlungen basierend auf technischen \u00dcberlegungen der Funktionsweise findet man hier in Gerald Singelmanns Blog<\/a>.<\/p>\n

Sprache und Silbentrennung<\/h3>\n

F\u00fcr ein sauberes Satzbild ebenfalls wichtig, sind die Trennungen. InDesign kann nur richtig trennen wenn auch die richtige Sprache ausgew\u00e4hlt wurde. Dies erledigt man am besten schon im Absatzformat bei der Definition der Grundschrift:<\/p>\n

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Die Trennungen in InDesign werden vom InDesign-Trennalgorithmus \u00bbProximity\u00ab gesteuert. Diesen findet man in den Voreinstellungen:<\/p>\n

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Es steht auch leider nur dieser Trennalgorithmus zur Verf\u00fcgung. Es gibt jedoch auch andere Trennprogramme nachzukaufen, z.B. InDihyph<\/a> oder der Duden Korrektor<\/a>.<\/p>\n

Bei guter Typografie sollten m\u00f6glichst nicht zu viele Trennungen vorkommen. Das kann ebenfalls \u00fcber einen Dialog gesteuert werden. Am besten sofort im Absatzformat des Grundtextes:<\/p>\n

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Ein Regel besagte, nicht mehr als 3 Trennungen hintereinander. Gar keine Trennungen zu machen ist keine L\u00f6sung, da dann die Satzqualit\u00e4t (der Blocksatz) extrem darunter leidet. Leider sieht man das trotzdem manchmal in B\u00fcchern …<\/p>\n

Optischer Randausgleich<\/h3>\n

In InDesign kann man seit einigen Versionen einen optischen Randausgleich einstellen. Allerdings gibt es hier so gut wie keine Optionen. Also praktisch nur: Ja ich will, oder eben nicht. Man findet die Einstellung im Men\u00fc \u00bbSchrift \u2013 Textabschnitt\u00ab (Type \u2013 Story).<\/p>\n

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In den meisten B\u00fcchern liest man dass als Wert der Schriftgard eingetragen werden soll. Bei einer Aufz\u00e4hlung gibt es damit z.B. gerne Probleme:<\/p>\n

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Die Aufz\u00e4hlungspunkte werden durch den Randausgleich zu weit raus gesetzt. Daf\u00fcr ist eine Option hinzugekommen, mit der man f\u00fcr einzelne Abs\u00e4tze den Randausgleich ausschalten kann. Diese Option befindet sich auch in dem kleinen Men\u00fc ganz rechts der Kontrollpalette oben. Man w\u00e4hlt dazu erst die betreffenden Abs\u00e4tze aus und dann:<\/p>\n

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Mikrotypografie<\/h3>\n

Wenn das \u00c4ussere steht, geht’s an die Mikrotypografie. Der Setzer mu\u00df daf\u00fcr den Text nicht ganz lesen aber sollte er ihn trotzdem durchsehen um kleine typografische S\u00fcnden auszumerzen. Im Endeffekt erkennt man da den guten, gewissenhaften typografischen Gestalter. Dar\u00fcber gab es aber hier im Blog schon einmal einen Artikel<\/a>, so dass ich jetzt mal einfach darauf verweise f\u00fcr weitere Infos<\/a>.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrendes<\/h3>\n

Ein paar der wichtigsten Punkte f\u00fcr guten typografischen Textsatz wurden jetzt hier aufgef\u00fchrt. Wenn der eine oder andere jetzt Lust bekommen hat, sich mehr mit dem Thema zu befassen: Es gibt einen ganzen Haufen guter B\u00fccher zum Thema. Hier eine kleine Auswahl die ich empfehlen kann:<\/p>\n

Lesetypografie<\/a><\/p>\n

Detailtypografie<\/a><\/p>\n

Grafik und Gestaltung<\/a><\/p>\n

Grundkurs Typografie und Layout<\/a><\/p>\n

Crashkurs Typo und Layout<\/a><\/p>\n

Praktische Typografie<\/a><\/p>\n